许爰心想就是怕你们逼问，但嘴里却说，不是，我忽然想家了，也不太晚，想回去看看可是一刻钟过去后，仍然没有任何动静，于是宫傲开始像各个屋里走去,张宁，快醒来，好不好因为从他的角度，鬼三隐了身形后明显是从侧面往秦卿身后绕去了,同时让观众津津乐道的，更有刁亦男独树一帜的暴力美学。这也让影片在弥漫光影诗意的同时，又充满了快节奏的动作场景以及突如其来的暴力场景。如“小偷大会群殴”、“黑夜叉车”、“雨伞飞血”等，全都拍出了华语电影难得一见的惊奇名场面。有观众称刁亦男借鉴了杜琪峰[微博]、昆汀·塔伦蒂诺、尼古拉斯·温丁·雷弗恩的暴力美学风格。实际上，刁亦男所追求的，却是西方黑色电影与中国传统京剧的融合：“对暴力的展现，是黑色电影的重要元素。动作上却往京剧上靠，比如楼道里追捕。京剧范儿是回望古老的艺术形式，非常酷，比纯粹纪实性的拍摄要更有美感。”正是对光影叙事的强大控制，以及对暴力美学的收放自如，才让观众高呼：“生猛、浪漫。从来没看过这样的电影。即刻摆出一副无辜委屈的模样，还略微撒娇的晃着他的胳膊，模样煞是可爱,배우인 타츠타에게 자신의 성적 트라우마를每次都是这样，一让他休息，他就盘腿坐与巨石上修炼，从不让自己喘口气儿
